Cartas ao Sistema de Arte

Mapas

Em 1988, iniciei um projeto onde eu registro diáriamente os meus percursos em mapas mentais.

Os mapas são desenhados no final do dia e envolvem uma complexa gama de narrativas auto-biográficas e circunstâncias geopolíticas.

A partir de 2001 o trabalho se dividiu entre o registro diário dos mapas e a discussão sobre instituições, espaços e atores do mundo da arte, uma rede cada vez mais internacionalizada que controla hoje as condições de produção, mediação e consumo de arte.

Essa discussão é baseada em idéias que emergem através do Contrato de Arte que elaborei em 2001.

Esse projeto só vai terminar no final da minha vida.

A gota d'agua

(Carta enviada ao Tadeu Chiarelli recusando participar do fascículo de arte patrocinado pela Wyeth do Brasil)
April 19, 2001

Oi Tadeu ,
Desde que saí da sua casa na terça-feira estou passando por um conflito interno tremendo, de um lado voce com o projeto do fascículo sobre artistas que estão trabalhando agora no Brasil ( que eu acho super importante), e de outro a Wyeth. Na verdade , o material que vai ser enviado pelo Brasil todo representa que eu , voce, a Conca, Regina Silveira, e os demais artistas envolvidos, estamos do lado desta empresa .. nós somos os seus aliados e somos pessoas sensíveis e "educated"... Nós acreditamos na empresa (ninguém se associa à algo que não acha bom públicamente..pelo menos) e portando aceitamos mostrar os nossos trabalhos.. isso se aplica à mim e à você......

Correspondência com o Projeto Rumos

Contrato No Logo
Carta enviada ao Instituto Itaú Cultural - Projeto Rumos
13 de Julho 2001

A Comissão Curatorial
do Itau Cultural

Em vista da possivel aceitação do meu portfolio para a edição de 2001/2002 do programa Rumos Itaú Cultural Artes Visuais preciso clarificar certas questões de suma importância dentro do meu projeto artístico.Um elemento caracteristico do meu trabalho é o não crédito /assinatura pela produção de evidências do meu viver (*), o que significa que ninguém assina o meu trabalho. Isso implica que nenhuma organização/indivíduo ou qualquer dos seus patrocinadores pode usar o seu "logo" quando da apresentação de qualquer dos meus conceitos e/ou imagens, inclusive em palestras por que isso seria uma ruptura do meu conceito fundamental.

CARTA DE UM AMIGO AMERICANO (inglês)

A LETTER FROM AN AMERICAN FRIEND - REPLIES
by NOT-IN-MY-NAME 09 Nov 2001
(I sent this letter to all Indymedia sites..the replies, follow the letter ....)

I sent a photo to an american friend - it's about a man and his grand-child crying because of the kidnapping of his wife by slave dealers in the Iranian border... - this is his reply...
An exemple of Manufactured Consent.

nyc.indymedia

Por que retirei meu trabalho do ciclo Vila Buarque - Genius Loci?

Material distribuído na entrada do evento Genius Loci - O Espirito do Lugar
Circuito Vila Buarque de Educação e Cultura
27/04/2002

Por que retirei meu trabalho do ciclo Vila Buarque - Genius Loci?
Quando fui convidada à participar do ciclo Vila Buarque deixei bem claro ao coordenador do projeto Genius Loci que não exponho em locais que promovam logos corporativos. Enfatizei que:

Tributo a um chefe indígena

JURUNA, XAVANTE (1943-2002)

 

http://www.observatoriodaimprensa.com.br/artigos/mem070820021.htm

Ulisses Capozzoli (*)

Em meados do mês passado (18/07) os jornais publicaram em cantos de página a notícia da morte do cacique xavante Mário Juruna. Clinicamente Juruna foi vítima de uma diabetes crônica. Na verdade seu algoz foi a realidade brasileira e a melhor evidência disso é a cronologia de sua história, a começar pelo nome.

Os xavante, povo do tronco lingüístico Jê, são bem conhecidos pela determinação de seus propósitos. Quando abriam caminho pelo Brasil Central, na expedição Roncador-Xingu, ao longo dos anos 40, os irmãos Villas-Boas, embora sem entrar em choque, sentiram de perto a determinação desse povo em defender suas terras da presença de estranhos.

Primeira carta enviada à galeria Thomas Cohn

Primeira carta enviada à Galeria Thomas Cohn
28/04/2003

Caros Thomas e Myriam Cohn,
Fui informada de que sua galeria deseja mapear a produção artística brasileira. Em seu informe público, a sua galeria estabelece como condição de participação que artistas de qualquer idade, residentes no estado de São Paulo nunca tenham participado de individuais em galeria comercial.

Segunda carta enviada à galeria Thomas Cohn

28/04/2003

Caros Thomas e Myriam Cohn,

Dando continuidade a minha inscrição conceitual enviada à sua galeria por ocasião do Projeto PORTAS ABERTAS - SÃO PAULO 2002/2003. Volto a entrar em contato na tentativa de obter uma resposta a questão proposta na minha carta de apresentação. Incluo aqui o trecho mais importante dessa carta:

Terceira carta enviada à galeria Thomas Cohn

galthomascohn@terra.com.br
07/05/2003

Caros Thomas e Myriam,

Venho pela terceira vez tentar obter uma resposta da sua galeria à minha proposição conceitual feita inicialmente por ocasião da minha inscrição na primeira fase de seleção do Portas Abertas.

AVALIAÇÃO DA GALERIA THOMAS COHN

AVALIAÇÃO DA GALERIA THOMAS COHN

(Clique na páginas para prosseguir)

A Armadilha das Regras

Desde o início da minha fase madura como artista dois elementos andaram lado a lado. De um lado estavam as imagens e os conceitos que eu estava pesquisando e de outro o método como eu desejava distribuir o meu trabalho. Em 1988 eu decidi que a minha vida ia ser o meu trabalho artístico e que eu registraria evidências diárias do fato de estar vida. Decidi também que esse registro naqueles próximos 10 anos ( 1988 - 1997) seria documentar um mapa mental do meu caminhar durante o dia. Esse registro seria feito todas as noites.

Projeto da Bolsa Vitae

Projeto para a Bolsa Vitae

Nova etapa no meu percurso artístico
Decidi me inscrever para a Bolsa Vitae de Artes com uma nova abordagem. O projeto abaixo apresenta detalhadamente esse novo rumo.

Primeira carta ao Marcos Moraes

Caro Marcos Moraes,
17/11/2003

*Esta carta esta sendo enviada á curadores, artistas, estudantes, galeristas, críticos de arte e membros da população. Este é parte de um projeto de reflexão e questionamento das Instituições Artísticas e de suas motivações e critérios ao aceitarem patrocínio e/ou apoio cultural de capital corporativo. Esta carta também será publicada no weblog "Cartas ao Sistema de Arte".

Segunda carta ao Marcos Moraes

Caro Marcos Moraes,
17/11/2003

*Esta carta será enviada à curadores, artistas, estudantes, galeristas, críticos de arte e membros da população. Este é parte de um projeto de reflexão e questionamento das Instituições Artísticas e de suas motivações e critérios ao aceitarem patrocínio e/ou apoio cultural de capital corporativo. Esta carta também será publicada no weblog "Cartas ao Sistema de Arte" e "Letters to the Art System".

Conclusão do mapa do projeto da Bolsa Vitae

Ver :

    MAPA DO TRAJETO DA BOLSA VITAE

http://trajetodabolsavitae.blogspot.com/A Seleção

Conclusão do projeto

O projeto Mapa do Trajeto da Bolsa Vitae não foi contemplado com a bolsa de arte da Fundação Vitae.
O processo se encerra com a produção deste weblog.
Gostaria de fazer alguns esclarecimentos.
O projeto dependia/envolvia vários níveis de participação durante o seu processo de seleção.

Carta enviada ao Le Centre d'art de Baie-Saint-Paul - Canada

de Baie-Saint-Paul
23 Rue Ambroise-Fafard
Baie-Saint-Paul - QC
G3Z 2J2 - Canada
25 de janeiro, 2003
Versão em Inglês

Caro Senhor/Senhora,

Eu gostaria de me candidatar para o "Le Symposium International d'art Contemporaine de Baie-Saint-Paul.
O tema desse ano se aplica diretamente ao trabalho que venho produzindo desde 1988. Em 1988 como parte do meu programa de mestrado nos Estados Unidos, eu decidi que iria chamar a minha "vida de arte". Uma vez que eu tivesse vivido um dia eu iria registra-lo como um mapa mental dos meus movimentos diários - como uma evidência do meu estar viva no mundo. Decidi fazer isso por dez anos. Durante aquele período eu não iria produzir nenhum outro trabalho artístico além da evidencia do meu viver (que envolvia várias rotinas).

Resposta da galeria Thomas Cohn

São Paulo, 07 de Maio de 2003

Prezada Ana Amorim,

Sua carta não foi respondida por uma razão nada ideológica: estive fora
na Feira de Frankfurt, conforme você poderá conferir nos jornais. Isto
posto, devo lhe dizer também que a participação no "Portas Abertas" foi
de 250 dossiês, não conseguimos ainda entrevistar parte dos finalistas
e simultâneamente fazer nossa rotina.

Comentários de Lisette Lagnado e minha resposta

(Comentário sobre a primeira carta à galeria Thomas Cohn)

Oi Ana,
Recebi sua carta.
Teria muita coisa a "debater" com você, mas não tenho tempo no momento.
Só a título de provocação, te lanço a seguinte pergunta:
você não acha que uma proposta que grife em negrito que "ninguém" pode
assinar junto com você corre o risco de soar uma negação de valores
"humanistas" tais como participação, solidariedade e tolerância?

Carta enviada a Antonio Abujanra

Provocações - TV Cultura
provoca@tvcultura.com.br
(não obtive resposta)
4/05/2003

Abujanra,
Assistindo ao seu programa esta semana decidi escrever e contar a história do meu trabalho. Voce perguntou à entrevistada (que não me recordo o nome), o que é a vida, o que sempre faz. Naquele momento me apercebi que o meu trabalho poderia lhe interessar...

Comentário do Julio Plaza

Comentário do Julio Plaza à carta enviada ao Fabio Carvalho:
(Julio foi meu professor na FAAP)
6 de abril, 2003

Interessantíssimo ! tudo isso. é claro que vc é parte interessada. Sempre os interesses dos interessados. Sempre interessante mas eu não me interesso por esses interesses.
jp

Carta enviada ao Fabio Carvalho

Fabio Carvalho - Cubo Branco
06/04/2003

Fábio Carvalho,
Alguns dias atrás enviei ao seu site uma carta conceitual que foi entregue à Galeria Thomas Cohn, por ocasião do evento Portas Abertas que se encerrou no dia 28/03 e que procura por talentos a serem apadrinhados.

Carta emviada ao Tadeu Chiarelli sobre a palestra "Espacos da Arte Contemporanea"

Comentários sobre a palestra do dia 21/05/2003
entitulada:"Espaços da Arte Contemporânea"
22/05/2003

Ola Tadeu,

Voce ontem falava da ausência de conflito entre nós brasileiros. Que a modernidade chegou nesse país institucionalizada. Acredito que isso vai muito além da modernidade. Idéias, movimentos, ações, chegam nesse país através da elite burguesa, que apenas o faz por que essa é a coisa do momento que o/a inclui na contemporaneidade.Fator esse essencial para a respeitabilidade de alguém que já supriu suas necessidades materiais além do necessário.

Carta enviada à uma Personal Artist e resposta

São Paulo, 23 de Maio de 2003

Cara Claudia Colagrande,

Estou lhe escrevendo sobre o artigo que saiu na revista Equilíbrio, da Folha de São Paulo em 8/05/2003. Decidi lhe escrever para fazer um breve comentário sobre essa nova atividade que voce vem desempenhando e para fazer uma indagação.

Carta ao Paulo Gaiad

Comentário sobre o projeto de co-autoria entitulado:
A vaca preta que pastava em frente da minha casa
ou
O atestado da loucura necessária

Carta enviada ao Ricardo Resende

13/07/2003
Voce fez uma perguntinha de nada na sua email e a minha cabeça disparou com um monte de respostas. Aqui vão algumas delas.

Email enviada ao MARP e a resposta do museu

29/08/2003

Enviei essa email ao MARP [Museu de Arte de Ribeirão preto], à artistas, não artistas, curadores, historiadores e publiquei no meu weblog Cartas ao Sistema de Arte.

Carta à Sociedade das Américas

23/11/2003
*Não exponho em galerias comerciais, ou espaços corporativos, esse trabalho só acontece se as pessoas passarem adiante.

Recebi uma email (em anexo) convocando artistas, músicos, escritores, poetas, coreógrafos, dançarinos e pessoas em geral à enviar uma caixa quadrada de no máximo 90 x 90 cm ao evento intitulado "Açúcar Invertido II", organizado pela Sociedade das Américas, EUA . A caixa pode conter fotos, projetos, catálogos, portfolios, ví­deos, músicas, poemas, textos, ou nada. Todos os trabalhos serão abertos na exposição.

Carta à Milu Villela

-Download panorama_ampliado.doc

6/12/2003

Esta carta foi escrita em resposta ao texto publicado na sessão TENDÊNCIAS/DEBATES do jornal Folha de São Paulo de 28/11/2003. O texto intitula-se "Panorama Ampliado" assinado por Milu Villela.

Sobre as críticas

Email enviada ao Tadeu Chiarelli
Você mencionou que pessoas criticam o caráter radical dos meus posicionamentos (ou muito naif para alguns).

Correspondência com Tininha LLamos

Correspondência com Tininha do coletivo GIA
Olá Ana,

Tenho lido suas cartas. Gosto da forma como organiza as idéias e de ser uma mulher firme nos seus ideais. O arquivo em anexo é sobre o meio independente que queremos fomentar aqui em Salvador.

Comentário de Ricardo Ramalho

23/03/2004

O resgate de Ana Amorim
Ana Amorim procura água.
Ela cava um poço fundo, bem fundo. Ela quer bastante água.
E vai cavando, cavando, só que a artista esqueceu de levar uma escada! Não consegue mais sair do buraco.
Sorte dela, sabemos onde está, e ouvimos seu chamado. Vou jogar um cabo de aço da Gerdau para ela, oferecer água Evian e curativos Johnson & Johnson. Enquanto o furção GMC do resgate não chega jogaremos uma malha de Lycra e um pacote de biscoitos da Nabisco.

Carta ao Ricardo Ramalho sobre o meu "resgate"

06/05/2004
Ricardo,

A sua imagem do poço é muito boa. Ao criar o contrato de arte cavei um poço muito fundo, sem volta. Foi intencional. Havia criado a “Artista Impossível”. Gosto da imagem que você criou desse contrato como a busca de algo essencial para a vida, como a água. Esse contrato é uma resistência criativa que coloca o artista além do jogo de forças dominantes. É cínico, insolente, ousado e impede que o artista funcione como empregado terceirizado no jogo do poder.

Contrato de Arte

Preciso clarificar certas questões de suma importância dentro do meu projeto artístico .Um elemento característico do meu trabalho é o não crédito /assinatura pela produção de evidências do meu viver (*), o que significa que ninguém assina o meu trabalho.

Resposta ao Fábio Carvalho sobre o Cubo Branco

Fábio Carvalho escreveu sobre o Cubo Branco:

fim de uma era?
bem, parece que mais ninguém acessa este mural.
será que ele chegou ao seu fim?
será a hora de encerrar o projeto?
missão cumprida ou abortada?

muitas questões...

New Book Exposes the Dirty Truth Behind Coca-Cola: Accusations of Murder and Environmental Destruction

By Tara Lohan, AlterNet

Posted on October 7, 2010, Printed on October 12, 2010
http://www.alternet.org/story/148436/

 

Coca-Cola spends $2.8 billion a year in advertising to make sure its soda is seen as the most iconic American drink -- a beverage enjoyed around the world, virtual peace-building in a bottle. The company has spent 124 years polishing its image, but it took author Michael Blanding only 300 pages to tarnish that gleam. In his new book, The Coke Machine: The Dirty Truth Behind the World's Favorite Soft Drink, Blanding details the sordid history of the company, from patent medicine experiment to multinational behemoth.

PROPOSTA PARA O ESPAÇO CULTURAL BANCO CENTRAL PARA O ANO DE 2005

Download regulamento2005banco_central.doc

Download lista_de_exposiesport_resumida.doc

CATEGORIA: Novas Mídias – Performance Art e Weblog.

PROPOSTA PARA O ESPAÇO CULTURAL BANCO CENTRAL PARA O ANO DE 2005:

TÍTULO: Mapa da Trajetória do Ministro e Presidente do Banco Central

CATEGORIA: Novas Mídias – Performance Art e Weblog.

PROPOSTA PARA O ESPAÇO CULTURAL BANCO CENTRAL PARA OO ANO DE 2005:

TÍTULO

Transcomunicadora na Africa do Sul

A axila da artista impossível

Este ano eu, a artista impossível fiz várias performances como Trans-comunicadora. Considero essa a minha melhor performance. Sou um tubo que recebe um código de um lado e o recodifica para o outro. Funciono como a boca e ouvido de um cérebro global que esta trabalhando na reconstrução da ordem social do planeta. Trabalho com movimentos sociais de várias partes do mundo, que precisam se comunicar.

O único documento que tenho desses trabalhos são os relatos que faço à certas pessoas. Nada mais.

O ano da Artista Impossível

Este ano eu, a Artista Impossível, concentrei as minhas atividades em performances como Trans-Comunicadora.

Dentro da minha resistência à inserção do capital corporativo e/ou financeiro nas artes, nesse ano ocorreu  um desenvolvimento interessante com relação a minha impossibilidade de existir como artista. No início do ano recebi um convite de uma pessoa do sul do país. Devido ao seu interesse pelo meu trabalho, ela resolveu tentar organizar uma retrospectiva da obra que venho produzindo nos últimos cinco anos e que em sua maior parte ainda não foi exposta ao público.

Carta ao Marcos Moraes sobre a Bayer e a FAAP

O original das informações aqui traduzidas se encontra no site da publicação Britânica  

*http://www.schnews.org.uk/archive/news436.htm

 

SchNEWS , número 436, do dia 9 de Janeiro de 2004 –

 

Caro Marcos Moraes,

Um ano após escrever (carta #1, carta #2) a você sobre a Anual da FAAP volto a escrever-lhe. Como ex-aluna da FAAP e como uma artista que trabalha primeiramente em revelar os véus que encobrem as relações de construção do imaginário coletivo e suas apropriações por interesses corporativos. Notei que esse ano a FAAP mais uma vez produziu o Calendário Bayer. Continuo insistindo em que a escolha de uma empresa deveria passar por uma análise da função social dessa empresa. Essa análise deveria envolver elementos mais amplos do que apenas a oferta de empregos e a sua participação na comunidade através do patrocínio de arte, esportes, etc.

Recentemente encontrei notícias bastante perturbadoras sobre essa empresa e acredito deva trazer essa informação à sua atenção bem como a artistas, estudantes, curadores, ativistas, agricultores, professores e as pessoas em geral. Na esperança que talvez no próximo ano se reconsidere o uso desse logo em conjunção com a produção de jovens artistas, que ainda estão formando a sua visão de mundo e do papel que as artes devem ter no contexto geral das relações entre as pessoas.

Traduzo agora apenas a parte do texto que fala da história dessa empresa:

Carta de um artista do Recife, minha resposta e comentários do Canal Contemporâneo sobre o Salão

Prezada Ana Amorim.

Sou artista plástico e fotógrafo, arte-educador em comunidades
carentes, trabalho e moro no Recife.

Correspondência com o Canal Contemporâneo - 1

Em dezembro enviei ao Canal Contemporâneo a Carta ao Marcos Moraes sobre a Bayer e a FAAP  para que fosse publicada como chamada para o novo endereço do meu Weblog. Depois de uma recusa inicial, por falta de espaço, voltei em janeiro a insistir na publicação da carta e do novo weblog.

Após atender algumas exigências que estão abaixo registradas, finalmente a Patricia Canetti me escreveu e concordou em publicar o anuncio do Weblog mas usando na chamada uma outra carta e não a  dirigida ao Marcos Moraes.

Segue o registro dessa correspondência:

Milu Villela, Walter Sales e o Che

“O homem está dirigido por uma ordem fria que, habitualmente, escapa ao domínio de sua compreensão. O exemplar humano, alienado, possui um invisível cordão umbilical que o liga a sociedade em seu conjunto: a lei do valor. Ela atua em todos os aspectos de sua vida, vai modelando o seu caminho e seu destino” (Guevara, 1985, VIII.257)

Esta carta não será endereçada ao Sistema de Arte exclusivamente. Ela dá continuidade à discussão da manufatura “espetacular” do pensar a realidade.

Say No To Blood Diamonds

Episode 1

Carta ao Gilberto Dimenstein sobre a Nike

Esta carta será enviada a artistas, centros de arte, curadores, movimentos sociais, ativistas e pessoas em geral.

“Quem tem uma antena parabólica imensa recebe uma informação enorme e, talvez, caótica, do ponto de vista cultural. (...) Você é de um grande centro e quer resgatar uma cultura local, mas eles não estão a fim disso. Eles estão atrás de novidades. Na medida em que eles escolhem uma Nike, eles estão querendo escolher símbolos de fora do universo deles. De repente, você quer o vernacular, mas eles não querem o vernacular”.

Araci Amaral - Revista Trópico

Correpondência com o Canal - 2

Mensagen da Patrícia Canneti

Oi Ana,

Gostaria de responder ao seu comentário em relação a assinar o Canal para ter o seu material publicado, pois essa é a relação natural que as pessoas fazem, por estarmos acostumados a esse padrão comercial, do toma lá - da cá.

Mas a assinatura do Canal se vincula mais ao recebimento dos e-nformes e a manutenção de sua existência, do que a publicação do material enviado. Veja o que está escrito no sítio na página Assine o Canal:

E o que eu ganho com isso? A permanência e o desenvolvimento dessa comunidade digital independente com alcance local e global.

Carta a Adriana Varejão sobre a Fundação Cartier e artigo sobre a De Beers - Democracy Now!

“Quanto mais você sabe menos o ouro brilha”

No dirty Gold

Ola Adriana, Essa carta será enviada a curadores, artistas, estudantes, ativistas no Brasil e no mundo.

A edição número 26 do Canal Contemporâneo anunciou a abertura da sua exposição no dia 18 de março na Fundação Cartier – “Chambre d'echos”.

A sua exposição me pareceu uma boa oportunidade para escrever sobre os Ecos que não foram ouvidos pela Cartier SA e suas maiores concorrentes a Bulgari S.p.A., Montres Rolex S.A. e Tiffany & Co. (TIF) .

Carta ao MAM sobre o Roberto Marinho

"Sinto-me feliz todas as noites quando assisto o noticiário. Porque, no noticiário da Globo, o mundo está um caos, mas o Brasil está em paz"

(general-presidente Médici)

Cara Presidente do MAM

Museu de Arte de São Paulo

Milu Villela,

Essa carta se refere ao texto de sua autoria publicado no dia 29/03/2005 em Tendências/Debates da Folha de São Paulo - “O Brasil na coleção de Roberto Marinho”.

Transcomunicadora na Marcha

Marcha Nacional pela Reforma Agrária - maio de 2005

Pequenas Observações

Pequenas observações/exemplos sobre a inserção do capital na vida cotidiana.

Como a nossa participação/aceitação está sendo manufaturada.

Exercícios importantes para entender como se contrói uma nova visão de mundo a partir de pequenos atos do cotidiano. 

Carta ao Marcos Moraes sobre o curso de arte digital

-QUESTÕES DA ARTISTA IMPOSSÍVEL-

"Em todas as épocas e em qualquer lugar as idéias da classe dominante são as idéias dominantes."
(Marx)